(1).弦乐器。木筒两端蒙蛇皮，上置长柄，有弦三根，故名。 清 陈维嵩 《菩萨蛮·燕市赠相者》词：“酒尽拨三弦，狂歌《菩萨蛮》。” 巴金 《新生·五月廿四日》：“在一条僻静的街上，我看见一个盲目的中年妇人，左手搭在拉三弦的乐师底肩头，右手敲着檀板，在那里一步一唱地闲走。”
(2).即三弦。 明 杨慎 《艺林伐山·三絃所始》：“今之三絃，始于 元 时。” 清 黄景仁 《十四夜歌宴》诗：“半黍欲飘风更约，三絃初定月无声。”  ——《漢語大詞典》

(1).称美人的手指。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜歌之四十一》：“朱口发艳歌，玉指弄娇絃。” 唐 孟浩然 《宴张记室宅》诗：“玉指调筝柱，金泥饰舞罗。” 清 郑燮 《题双美人图》诗：“玉指尖纤指何许，似笑姮娥无伴侣。”
(2).指冰柱。 唐 孟郊 《晚雪吟》：“小儿击玉指，大耋歌圣朝。”  ——《漢語大詞典》

亦作“ 双钩 ”。亦作“ 双勾 ”。
(1).古代藏钩游戏。 唐 李商隐 《代应》诗之二：“昨夜双鉤败，今朝百草输。” 朱鹤龄 注引 晋 周处 《风土记》：“ 义阳 腊日饮祭之后，叟嫗儿童为藏钩之戏，分为二曹，以校胜负。” 冯浩 注：“双鉤即藏鉤。”
(2).成对的挂钩。 明 陈海樵 《锦缠道·惜别》曲：“忆风流，醉眠在 吴 姬酒楼，锦帐控双钩，未言时早自觉密意先投。” 清 汪元爵 《双头牡丹》赋：“窗横六扇，帘静双钩。”
(3).古代指女子缠足的形状。 明 单本 《蕉帕记·幻形》：“妆罢脂香在手，行来羞蹴双鉤。” 清 蒲松龄 《聊斋志异·寄生》：“着松花色，细褶绣裙，双钩微露，神仙不啻也。”《花月痕》第二一回：“果是双双白足，自然也好，最难看是莲船半尺假作莲瓣双钩。”
(4).书写毛笔字的一种执笔方法。 宋 计有功 《唐诗纪事·陆希声》八：“古之善书，鲜有得笔法者。 希声 得之，凡五字：擫、押、鉤、格、抵。用笔双钩，则点遒劲，而尽妙矣，谓之拨鐙法。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩迴腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。” 宋 黄庭坚 《论书》：“凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指，高提笔，令腕随己意左右。”
(5).摹写的一种方法。用线条钩出所摹的字笔画的四周，构成空心笔画的字体。 宋 姜夔 《续书谱·临》：“双鉤之法，须得墨晕不出字外，或郭填其内，或朱其背，正得肥瘦之本体。” 宋 陆游 《地僻》诗：“几净双钩摹古帖，瓮香小啜试新醅。” 明 沈德符 《敝帚轩剩语·小楷墨刻》：“ 董 来借摹，予惧其不归也，信手对临百餘字以应之，并未曾双鉤及过朱，不意其遽入石也。” 清 昭梿 《啸亭杂录·赐福字》：“其内廷翰林及 乾清门 侍卫，皆赐双钩‘福’字，盖御笔勒石者也。”
(6).中国画技法之一。 黄若舟 《花鸟画技法·勾勒轮廓》：“中国画写生是先用炭条轻轻地勾出轮廓……再用毛笔加工细描，用纯熟的手法勾勒出生动活泼的线条，所以勾勒画法，是用线条描出物体形象的轮廓。因为从两条线勾成物形，又称为双勾画法。” 朱自清 《你我·〈子恺漫画〉代序》：“里面有一幅……画着一个微侧的半身像：他严肃的脸上戴着睛镜，有三五颗双钩泪珠儿，滴滴搭搭历历落落地从眼睛里掉下来。”  ——《漢語大詞典》

(1).谓书写草率的字。 宋 张师正 《括异志》卷三：“公遽以笔濡雄黄大书一草字。”
(2).谦言自己写的字。《水浒传》第三三回：“草字不恭，烦乞照察不宣。”
(3).即草书。汉字字体的一种。《新唐书·艺文志一》著录 裴行俭 《草字杂体》。参见“ 草书 ”。
(4).对自己表字的谦称。《儒林外史》第十回：“三公子道：‘先生贵姓，台甫？’那人道：‘晚生姓 陈 ，草字 和甫 。’” 鲁迅 《且介亭杂文二集·论讽刺》：“‘哦，久仰久仰！还没有请教台甫……’‘草字 阔亭 。’”  ——《漢語大詞典》

(1).女子。多指妓女。 元 张可久 《小桃红·湖上和刘时中》曲：“三絃玉指，双钩草字，题赠粉团儿。” 元 张可久 《红绣鞋·湖上》曲：“控青丝玉面马，歌《金缕》粉团儿，信人生行乐耳。”
(2).指白桃花。 元 周文质 《小桃红·咏桃》曲：“任君各自簪红紫，诸公肯许，老夫头上，插朵粉团儿。”  ——《漢語大詞典》